被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
本来有一个挺好的末世的大背景和冰上战斗的少见的设定，结果越到结尾越开始崩，演员表演也没把最后张力体现出来
6.0/10 分。初看，蓝光。普普通通的剧情，唯一可看的，就是女主的青春颜值。莉莉·克鲁格 Lilly Krug，2001-06-21出生，豆瓣搞出了2个词条，我个人估计是应该搞错了。已报错。妹子颜值确实不错，一是比较瘦，好上镜头，二是有一双修长笔直的腿，三是因为年轻皮肤好，五官精致，有一点点像年轻时的杰西卡·阿尔芭那种类型。整体非常符合亚洲人的口味。。。本来我看评分较低不想看的，结果看到评论里有人说是因为女主颜值才看的，所以我忍不住看了，呵呵。男主是《无耻之徒》里那个小儿子小受？长满了胡子真的没认出来。。。
前半段挺好的，后面拉胯，女主太漂亮了多一星给她
骗子男女通吃的重要性，骗子高颜值的重要性，借用殷素素的一句话:越漂亮的女人越会骗人。
故事情节惊险刺激，反派女主时而清纯可人，时而灭绝人性，让人大呼过瘾，最后的反转和落泪是点睛之笔，让人回味无穷
两位女主的逆天大长腿太好看了，真是养眼。
背景设定没有很好的交代清楚，看了介绍才知道是末日后世界。冰天雪地也只有北欧那边才有的情景，最后病毒炸了，会不会扩散啊
联系自己:1.财不外露，要低调。
B级爽片
非常认真的做了个烂局，想让观众立马入瓮。非常工业化和设计痕迹，打发个时间可以。
科技男知识结构不合理，输在智商上了，遗憾。凡是给女主加星的要小心，你们与男主有同样的弱点。
完全吃力不讨好 本想做成复古政治惊悚片 然后深度又不够 形似神又不似 然后商业上 几场近身搏斗太无聊 演技太差 毫不紧张刺激 男主一路开挂 多次不死 宛如超人 BTW 这片都能邀请教授来配乐 网飞真有钱
影片讲述离婚不久的克里斯·戴克是一个富有的风险投资家，住在蒙大拿州自己设计的高科技房子里，在身体和情感上都受到保护，不受外界干扰。当他遇到斯凯时，他的生活发生了变化，斯凯是一个美丽、神秘的年轻女子，吸引他走出自己的舒适圈。 克里斯在一次暴力抢劫中受伤后，斯凯搬来照顾他，而她的真实目的很快就暴露了。克里斯成了一场精心策划的抢劫案的受害者，他突然成了自己家里的囚犯，得不到任何帮助，任由一个暴力的、心理不正常的杀手摆布，这个杀手打算夺走他的一切，也包括他的生命。当克里斯的前妻和孩子出现时，他们处于极大的危险之中，生存的唯一保证就是逃跑。
一星给女主颜值，导演选角能走点心不，这对夫妻的女儿明显和爹妈不是一个人种的吧，剧情啥的也没啥逻辑，纯纯的为了女主的美颜撑下去的。
冰上坟场一段让人眼睛一亮，有着末世世界的感觉，除此之外，都是大路货
一星给女反派的颜值和激情戏，还有胸和发量，还有男主老婆的温婉可人。好吧，两个美女值2颗星，不能再多了。
海报以为是什么黑吃黑剧情呢 又一条疯狗 不过女主确实漂亮
反战题材，描写了一个有信念且强大的母亲。评分咋这么低，我不李姐。战争有时就是立场问题，没有对错。女主的前后反差，也是立场问题。一个不知孩子死活的妈妈，为了见到女儿，做多大的“错事”也说得过去。到终点之前，是带着见女儿的希望，明知携带的病毒是罪恶的，但也要坚持到底；希望幻灭之后，同样也是为了让不知死活的女儿远离病毒的威胁，那不惜一切销毁病毒也是合理的。男主后来活过来了，确实有点不合理，挨一枪躺冰上，早就应该冻死了吧，找也很难找到。女主都快死了，就这样撞上了大本营，确实有点巧。滑冰小分队还蛮新颖的。
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